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国画“金脸”原本刘旦宅的看家本领

时间:2018-11-29 12:54 来源:未知 作者:admin

  在苦心孤诣运营屈原抽象的同时,刘旦宅并未轻率处置副角的抽象。好比初始清醒、终则昏聩的怀王,奸滑阴险的子兰、靳尚,刁钻势利的郑袖等等,都被他惟妙惟肖描绘出来,大部门在中国画史上也未有先例可循。此外,刘旦宅有时以几乎整版的画面来表示人物所处的情况(图七),这在中国新连环画史上也当得起不多见的宏构。二十多岁的刘旦宅为表示一个“非同寻常”的屈原,也同样展露了与其春秋不大相等的、非同寻常的才调。

  《屈原》获得第一届全国连环画评奖绘画二等奖,其作者也从此名满全国。能够如许认为:是刘旦宅成绩了连环画《屈原》,而连环画《屈原》也反过来成绩了刘旦宅。不妨试想,倘若没有此次的历练,没有这个“缺乏亮点”的《屈原》,又何来他后来游刃不足的画笔和冰清雅洁的“屈原”(图八)?

  刘小粟在十岁那年因举办“十龄童刘小粟画展”而获“神童”佳誉,虽然目前还找不到此次画展的目次,但据相关材料称,展出的除一些花鸟之外,大多是关公、曹操、宋江、李逵之类的人物,可见其较早便具备了不俗的人物画根本。不外,倘揆诸常理,他的这些最早的人物画作品,除却显露其先天异禀之外,所谓“不俗”,怕也只要稚气未脱的童趣了。他真正的出道,乃是去画展快要十五年的事了。

  读书多是画家刘旦宅的劣势,持久的文学储蓄填补了其“外师造化”的不足,使其在“心源”上树立了推翻以至变节诸多前辈的自傲;而日趋丰厚的艺术造诣,又使其在手艺上具备了表示内表情感的足够能力。于是,我们看到,面临饱受和平灾难而流浪失所的苍生,屈原并未哭天抢地,而是一位“高余冠之岌岌兮,长余佩之陆离”,边幅飘逸、面露喜色的青年(图一)。与怀王煮酒论道之时,则是一个成竹在胸、迟疑满志的循吏抽象(图二)。遭到奸佞架空和楚王的萧瑟,屈原也并非一味地落拓,刘旦宅通过著《离骚》和《天问》的场景,展现出一种肃穆、沉郁和凄美的格调(图三、图四)。迨至顷襄王怒而迁之,刘旦宅更未描绘屈原的“颜色枯槁,形销骨立”和江边苦吟的外在描摹,他以至掉臂司马迁的文字论述,设想了一位饱经沧桑、睿智驯良的老者抽象,并通过混浊的眼神(图五)、步履蹒跚的背影(图六),着意展现了屈原孤孑无助、疾苦失望的精力世界。如斯这般,从青年到中年到老年,仆人公的抽象逐个交接清晰,刘旦宅也终究完成了他的“屈原传记”。

  唐张璪云:“外师造化,中得心源。”这几乎成了千余年来绘画的不贰秘诀。然则,对于刘旦宅来说,“中得心源”姑且非论,只“外师造化”既已浩劫,先秦人物的仪容风度风流云集,到他这里,定式早已无有外在的“造化”可“师”。另一方面,在他之前,有几多人画过屈原,难以计数。譬如元之张渥《九歌图》,明之陈洪绶《屈子行吟图》,定式明末清初萧云从《离骚图》,清之黄应谌《屈原卜居图》等等,流播多年,寻常可见,在某种程度上,披头分发、痴狂疯癫或瘦削干瘦、枯糙逼仄的“屈原”,已被公共所接管甚至构成“定式”。这是一个相当穷困的场合排场。然而对于刘旦宅,这明显也是一个从头塑造和阐释屈原的机缘。

  晚近的上海,曾有“金脸银花要饭山川”之说,意谓画人物最难也最具含金量,花草次之,而画山川竟成为等而下之的勾当。国画“金脸”本来刘旦宅的看家本事,而以此措手连环画,其风致天然非同寻常,其首要之处,在于着意塑造了一个稀有的屈原抽象。

  20世纪50年代初,刘小粟已从温州来在上海,其画技也渐臻成熟。更为罕见的是,小粟骨子里是个读书种子,因极喜《庄子》,故择其“有骇形而无损心,有旦宅而无情死”句中“旦宅”二字为名;又因极喜屈子,二十多岁的刘旦宅,竟然抛却诸多绘事,专致于连环画《屈原》了。

  以此刻的目光看去,或曰刘旦宅所绘,在名物层面与汗青有好些不符,其翰墨也还不敷成熟老辣。但不必过于苛责,平心而论,在刘旦宅以前,还没有任何人像他如许画过屈原,他是中国绘画史上第一个如斯逼真、全面地展现屈原故事的画家。在这个意

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